上海国际电影节一如既往以影会友，文明互鉴，架起交流互鉴、民心相通的桥梁。金爵奖主竞赛单元评委文晏说：“上海国际电影节是世界电影人交流的窗口，虽然有竞赛功能，但艺术的本质不是竞争，而是交流沟通。”以亚洲新人单元为例，本届电影节积极关注多元电影文化。亚洲新人单元入围片、老挝电影《信号》的导演李·丰沙文在媒体见面会上说：“对于老挝电影来说，能入围上海国际电影节，在上海和大家见面，就证明了作品的魅力，我为此感到高兴。”

为何原著迷会如此排斥呢？主要是觉得他们两人的外形不贴合原著人物形象，还有就是经典电影《人生》中周里京饰演的“高加林”和吴玉芳饰演的“刘巧珍”演得深入人心，觉得李沁演不了刘巧珍的纯朴中的善良，陈晓演不了高加林的忧郁中的不屈和倔强！

其次是面对叙事之难。《风吹半夏》很难被归于某一特定的类型剧，它既有职场剧、年代剧的类型特征，也符合当下流行的闯剧、爽剧的叙事风格。许半夏相较于原著少了一丝狡黠与圆滑，多了一分热情与柔软，恰恰是这种看似不太过瘾的人物设计成就了其创新之处：既有草根的生存智慧，也有朴素与善良。许半夏在一次次抉择中体现出以责人之心责己，恕己之心恕人的理念，这份正直与悲悯在商战剧中是较为少见的设定。同时，《风吹半夏》没有让事业型女性跌入情感纠葛，也没有为表现女性而刻意矮化男性，或弱化女性自身的能力和梦想。尤其是该剧结尾，许半夏叫停上市计划，决定为当年污染滩涂的错误认罪自首后，走在白茫茫的雪地上。这种艺术处理，既有中国传统审美“白茫茫大地真干净”的苍茫感，也给人营造了时代新风吹拂的想象空间。这种个体选择与时代洪流相互映照的叙事方式，既刻画了商人的时代局限，又着墨于商人的开拓奋进，在为商人立传、为商业立德中，完成了中国式文艺创作类型化的书写。

娜然饰演的妲己

这简直是要逼近最近打了口碑“翻身仗”的王宝强导演的上部“滑铁卢”之作《大闹天竺》3.8分呀！

鞠婧祎饰演的“魏枝”角色海报，以粉色调为主，人物漂浮在半空中，巨大的翅膀周围群鸟萦绕不去，暗示了其“凤凰神鸟”的神秘身份；郭俊辰饰演的“炎越”角色海报，则是一副仙气逼人的师尊形象，而其手中的“神器”，似乎也蕴含着不凡的神力与身份。