可讽刺的是，海德能想到以手机灯光照亮舞台的解决方法，灵感正是来自妻子孟塔的工作经验。

第41届香港电影金像奖获奖名单于昨晚公布，《给十九岁的我》获得最佳电影，韦家辉凭借《神探大战》获得最佳导演，最佳男女演员分别为刘青云和郑秀文。

说实话，基于这部报告文学所创作出来的作品，始终还是停留在对宏大叙事的描绘中。尽管电视剧敢于直面官方和东电高层的迂腐和不作为，但对于灾难中民众处境的描述却还远远不够。而他们才是这场灾难的真正受害者。

为了突出戏剧性，律政类影视题材往往简单化处理控辩双方的矛盾——控辩是一场正派与反派之争，而正派的胜利或依凭于新证据的发现，或对伪证据的颠覆。而事实有时候会更加复杂——同样材料的迥异解读，往往受到不同思想方法和个人经验的牵引，并非简单的道德问题。从这个意义来说，《毒舌律师》可以算作一部“爽剧”，不管是新证据的突然出现，还是金远山、林凉水两位律师的控辩合谋，都使得反派并没有组织起真正意义的抵抗。这令我们回想起金庸那部著名的《笑傲江湖》：中原武林免去一场浩劫，主角令狐冲有机会享受大团圆的“笑傲江湖”结局，其原因不外乎——风清扬的出现和任我行的暴死。不过，正是有了文艺作品中“天冇眼”到“天有眼”的转变，人们才更容易在现实中选择向上一路。

尹昉在《温柔壳》中的演技受到广泛好评，几场“高光”戏份让观众真实触摸到了戴春的生活，观众做出或震撼、或落泪的真情反馈。在“病床电击戏”中，尹昉演出了精神受困者的无能为力，发病时的表现真实到位；在“洗车店打人戏”中，尹昉演出了戴春的执拗、不安和情绪不受控，网友评价尹昉“演技真挚、真实、非常入戏，不像演的”。真诚的演技收获真诚的肯定，形成“完美闭环”，尹昉此次的演绎无疑是圆满的。透过他的演技，能看到戴春的生活，看到边缘人乃至普通人的生活，他的演技与真实的生活情境形成链接，与观众的情感形成链接。尹昉的演技不是真空的，而是扎实而有力量的。

甚至于，连丽茹的“不忠”都像是创作者一种强行的设置。否则究竟用什么来弥补龚彪（秦昊）的缺点：不顾家不做家务（一手都不伸的那种）、老婆在家挣钱他在外面语言骚扰药房小姑娘（请注意姑娘并不想搭理他，而他说的还是当初追老婆的话术）、未经商量擅自动用夫妻共同财产导致家底全无……