国内市场，上周末也是竞争激烈，新片《封神第一部》在《长安三万里》超高的上座率挤压下，连续在周六周日以微弱优势夺冠，上映四天加点映累计票房超3.8亿，已超过《蜘蛛侠：纵横宇宙》升居年度票房榜第19名。

作为新闻从业者四年，写过大量热点评论和社会观察，在我的认知里，中国现实主义题材电影本来就很少，更别说是新闻题材了，从这一角度看，《不止不休》是相对罕有的。

而对于电影周边产品生产商而言，这个新兴市场更需要契约精神来维护。观众会消费电影周边产品，并为此付出时间等待，是因为对电影的热爱，目前中国电影周边市场正处于起步阶段，《流浪地球2》周边产品的大热，对于整个市场的建立是非常好的消息，让投资者们看到了中国电影周边市场的潜力，但随之而来的是产品规划不专业、生产缺乏监督等问题，这些问题不但需要厂家自觉，也需要授权方共同监督、政府出台相关法案，对产品负责、对消费者负责，用优质的产品来回应消费者的热情，才能让电影周边市场完善和发展，迎来腾飞。

3月18日，电影《我来自纽约》登陆全国电影院大银幕，将为观众带来一场电影、音乐视听审美超级盛宴。

2014年，美国剧作理论学者拉里·布鲁克斯在《故事工程》中建立在悉德菲尔德的戏剧式结构的基础之上，依托情节点1、中点和情节点2把电影结构分为了四个部分：第一部分占据全局的第一个四分之一，处于影片起点到情节点1的位置，是故事的布局阶段。第二部分占据全局的第二个四分之一，起于情节点1，止于中点，是故事的反应阶段。第三部分占据全局的第三个四分之一，起于中点，止于情节点2，是故事的进攻阶段。第四部分占据全局的第四个四分之一，从情节点2开始到终点，是故事的解决阶段。从情节点2开始，故事进展就不能再加入新信息了。

领衔主演电影《透明侠侣》的史策、王皓实现了当初在《一喜》许下的最初的梦想：一起搭档演戏。这个愿望是真挚的，更付出了全部努力。在史策看来，“好的搭档就是相互理解、相互拯救、相互成就”，他们在围读剧本阶段就已经开始默契创作，适时地加一些包袱和独具“皓史”风格的小桥段，为角色添光加彩。在理解角色的过程中，他们会毫不吝啬地代入自身情感，一个是看不见摸不着的“真透明人”，一个是在现实生活中被他人忽略的“职场小透明”，无论戏里戏外，他们总是在为对方着想。王皓是个“旱鸭子”，二十几年来从未下水，却要在戏中尝试潜水以及在水中憋气睁眼。尽管如此，王皓还是在史策的鼓励下突破了自己的极限。他们互相拯救，又彼此成就，督促对方跨出舒适区，去完成以前不可能做到的事情。片场闲暇之余，王皓抱起吉他弹唱，和史策一起高唱《下一个天亮》，浪漫又充满希望。璀璨星光，是遥不可及的梦想。“披星戴月”的演艺之路，道阻且长，尽心竭力，终将闪耀。