《风声》里的吴志国，表象是一个粗暴蛮横的剿匪大队长，前史是中共安排在国民党内部潜伏的地下党，代号叫“老枪”，他的心结是需要保护自己的部下“老鬼”，并且随时作出为党牺牲的准备。而吴志国真正的价值观是为了党和人民，可以牺牲自己的生命。同样，《风声》里的司令部译电组组长李宁玉也有其四个维度的设计，李宁玉表面看来是一个译电专业能力很强的职业女性，并且是宾夕法尼亚大学的高材生。

“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。

《疯狂躲避球》讲述一家经营惨淡的健身馆为了筹集资金，避免被对手恶意收购，跑去拉斯维加斯参加“躲避球大赛”。只要赢得比赛就能得到高额奖金，可问题是——他们临时组的队伍太菜鸟，毫无比赛经验。

出道多年的金钟国自爆曾认真考虑过退圈。

首先有这样两位老戏骨都是演技精湛的表演艺术家了，一个是张晨光，还有一个就是张志坚，张晨光出类拔萃的大耳锤子以及过往的经典角色，让他成为非常经典的成功精英以及慈父长辈的荧幕代言人，而张志坚则是经典的大反派了，最近《无间》里的闪官就让人又恨又怕，不过这一次饰演的却是妙手仁心的好医生，绝对也是颠覆性而又极具演技观赏的存在了。

在天下大乱的情况下，周高朗考虑的是争天下的问题，而不仅仅是望都的危机。目前集中兵力，剿灭京都的乱臣贼子是首要任务，所以他对周烨跑来京都搬救兵的行为非常不高兴，这样就坏了他的用兵计划。