代表作品：

这部剧的优点很明显，缺点也很明显，而且优点并不能弥补缺点的存在，因为确实是比较硬伤的毛病。

姥姥对女儿、女婿的照顾，对外孙的疼爱，让很多感受过隔辈亲的观众感同身受，在我们的传统亲情模式中，永远都有着说不完的情感羁绊。

至于上一个获得的有含金量的奖，都已经是2015年获得的华鼎奖了。

在这点上，河道英做到了。只不过妍珍太过骄傲没有领情。她被放弃了，这是她选择的道路

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。