记者&采访:编号104
王宝强表示:“再困难也要找到他们,对于孩子们来说也是改变命运的机会。每个人都有自己隐形的八角笼,能够解脱和打破困境,找到自己的出路,就是胜利。”
在他的设想里,男主角何非应该是一个“面目模糊”的人,“不能一开始,就以好坏来断定他”,陈思诚需要一个拥有角色塑造张力的演员,他打了个比方,这就像歌唱家的音域一样,而他,需要的是一个音域足够宽广的“歌唱家”,朱一龙是合适人选。
观影过后,孩子们和家长纷纷分享了自己的感受,给予这部影片很高的评价。“哆啦A梦太可爱了!”“看到最后真的很感动!”“我也要和哆啦A梦一样,在朋友遇到困难时努力帮助他们。”“很适合孩子观看,作为家长的我也颇有感触。”“哆啦A梦也让我和孩子有了共同的话题,拉进了我和孩子的距离。”
固然,电影、电视剧之间具有很强的相似性和亲缘性,但它们本质上是不同的媒介,有着不同的创作范式和相对稳定的艺术特征,观众对它们也有各自的审美期待。电视是小荧屏,与观众的视觉距离很近,镜头运动会相对舒缓单调,大量使用特写和近景,避免给观众带来眼花缭乱之感;电影是大银幕,包容的信息量更为丰富,镜头语言往往具备更强更丰富的动作性,综合运用推、拉、摇、移、跟、升、降等手法提升镜头语言的视觉冲击力和感染力。电视剧的篇幅具有很强的伸缩性,短一点的可以是如今12集的短剧规格,长一点的话可以长达四五十集甚至更多,叙事上它拥有多样的节奏选择,可以闲庭信步、不疾不徐,可以家长里短、细水长流,也可以反转不断、跌宕起伏;电影的篇幅相对固定,基本上就两个小时,对故事的独立、凝练与完整性有很高的要求,更多经由画面而非台词交代信息。电视剧的观看环境既个性又多元,而且可以暂停、可以倍速、可以重播,可以随时进入随时退出,甚至有时只是一种日常的背景声和陪伴,欣赏氛围更为轻松多元;院线电影上映时观众需要进入电影院的密闭空间,在两个小时的时间里屏蔽外界干扰、全身心地投入故事中,它具备艺术欣赏的特点,对故事的沉浸感提出更高的追求……这意味着,无论是“影改剧”还是“剧改影”,均有必要根据新媒介的特征在叙事上做出必要的调整。
这部升级之作,不仅海外大获好评,国内首映更是赢得一致赞美,全面引爆口碑。“完全超出预期,神与神的对立,非常有意思”、“超英沙赞从废柴英雄到逐步被大家认可,这条成长线很戳人”、“神奇女侠的出场简直太惊喜了,神赞CP嗑到了”、“刘玉玲让人眼前一亮,强大气场令人害怕”!