至于贾樟柯是否在丑化中国，我对此是否定的，贾樟柯镜头里的人物从来都不是标签化的，他们都有人性复杂的一面，如果这些事件角色都是杜撰出来为了呈现艺术的多样性，或是来展示自身作为导演的风格独特性，那么贾樟柯就是在丑化中国，无论他有多少张嘴都难证清白。但显然，他没有，他电影里民工、小偷、罪犯、妓女……这些角色都仿佛在我们身边，像时代背景下三四线小城或农村的浮世绘，每个人都艰难而复杂地活着，在那个年代和环境生存过的人总能在身边找到一些角色的人物原型，所以，贾樟柯描绘的这些人这些事都曾在中国的大地上真真实实地发生过，那么，就一定不是在丑化中国。

现场还有外卖小哥、网约车司机都百忙之中来观影，表示“平时工作很忙，看这样一部轻松解压的电影很幸福。”有位跑腿小哥坦言，“可能一年365天我们也不会休息，但今天看电影时，感觉终于给自己的心情放了个假”。沈腾也真诚回应，“多忙多累请记得给自己放个假，希望我们的电影也能给你带来轻松解压的观影体验。”面对观众们毫不吝啬的好评，导演宋阳坦言，“喜剧是开心麻花的根，观众的认可，就是我们最开心的事情”。

刘巧珍小学毕业后，因为父母的“女孩读书无用论”，她就没有再继续上学了，而是留在家里帮父母干活。但是刘巧珍并没有因此整日抱怨，她性格乐观坚强，即使父母不让她上学，她也能从干活上找到自己的价值。从小到大，刘巧珍都是干活的一把好手，不去学校后，她更是家务农活一手包。

张继科曾在综艺节目里谈到不喜欢女生太黏着自己，觉得是对自己的不信任，暗指二人分手可能是因为景甜在恋爱里太黏人。

“在当代生活中，人们对美的欣赏是多元的。不同艺术形式的改编，使得《红楼梦》这部经典历久而弥新。作为国家级艺术院团，中央芭蕾舞团举全力创排芭蕾版《红楼梦》是非常好的探索，将会给《红楼梦》的当代传播带来很大的影响。”张庆善表示。

如何对文学经典进行影视化改编？改编如何在忠于原著的同时合理创新？现实主义题材电视剧创作如何不断注入时代活力？日前，由中国电视艺术委员会主办的电视剧《人生之路》研讨会在北京举行，与会嘉宾围绕该剧改编与创作经验进行深入探讨，大家一致认为，《人生之路》的创作为解决经典文学影视化问题进行了有益探索和实践。从上世纪80年代延长到新世纪，从陕北高家沟延展到大都市上海，《人生之路》续写了原著里青年们的奋斗故事，拓宽了小说的叙事半径与时间跨度，使人物命运在更广阔的时空中与时代同频共振。