比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

而喜爱他的观众仍旧会支持他，毕竟王志文不是那种为了圈钱而甘愿伪装自己的人。

这点在《爱情而已》身上尤为成功，虽然它不一定会成为“姐弟恋”的天花板，至少后面那些待播作品充满各种可能，但肯定的是，它的创作模式，或许能给未来同类型题材的作品，带来一些指引。

《解密》（2016）- 这部谍战剧中，张译饰演了一位聪明才智的解密专家，他在保卫国家安全的过程中展现了出色的智慧和决策能力。他的演技深入到角色的细节和情感之中，给观众留下了深刻的印象。《湄公河行动》（2016）- 这部根据真实事件改编的动作片中，张译饰演了一位缉毒警察，他与团队展开了一场危险的斗争。他通过生动而真实的表演，成功展现了角色的坚毅和担当，为影片增添了力量和张力。《无名之辈》（2018）- 这部黑色喜剧电影中，张译饰演了一位普通的保安员，他被卷入了一系列离奇的事件中。他通过出色的喜剧演技，将角色的幽默和善良展现得淋漓尽致，为影片带来了许多笑点和情感共鸣。

导演韩延倾注心血刻画理想爱情

不管赵世杰和赵世铎有多在乎他们的父亲，亦或者有多不在乎他们的父亲，他们都会寻找配型的器官，千方百计，甚至不折手段。