《鬼修女2》故事发生在1956年的法国，“恶魔修女没有像某些人以为的那样消失了”。一名牧师惨遭谋杀，某种邪恶正在散播，艾琳修女将再次与鬼修女瓦拉克展开正面对决。

因此，端午时节撒一杯雄黄酒，走进影院，一同领略这些角色是否会露出原形吧～

葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

但这里有一种迪士尼视为“新意”的调整，即是调整经典旧作中的多元性，如同前述选择有色人种演员担任要角、加入酷儿元素等。

以上说明一个问题呢？再般配的一对，如果没有及时地表白，或者过于羞涩，将心意藏得太深，乃至对方完全感觉不到你爱他，也是会错过的。顾开岩和卫国平就是这样吧？

《悬崖之上》，编剧：全勇先、张艺谋