所以我觉得，陈思诚特别会拿捏观众的心。

众所周知，传记片是最容易发挥实力派演员演技的片种。原型人物坎坷的命运和鲜明的个性，很容易让演员进入一种忘我的表演境界之中。比如国内的奖项偏爱王家卫、许鞍华等名导的文艺传记作品，奥斯卡也不例外，传记片收获影帝影后的次数都非常多。

第十三届北京国际电影节“北京展映”活动正在火热进行中，本届北影节共展映180余部国内外经典优秀电影，“修复经典”“焦点影人”“环球视野”等单元满足了不同影迷的胃口，热门影片更是一票难求。

“女性群体承担着很多社会责任，也面临着来自家庭的压力。希望通过这样一个悬疑故事，去展现女性间的友谊和互助，让大家产生情感共鸣。”崔睿说。

戚牧接近何悯鸿，逐个离间她与欢乐颂姐妹的关系，骗取她无条件的信任，直至何悯鸿未婚先孕，顺水推舟提出结婚，将其带到寒酸的出租屋，逼走保姆，让何悯鸿“甘之若饴”地照看重病的母亲。这条故事线显然是对PUA精神控制教科书般的展示，但是经由“箭垛”人物何悯鸿展现出来，加上其他四美的衬托，竟有何悯鸿“自讨苦吃”“自作自受”的观感。而戚牧和母亲租住的老破小，又十分“写实”地体现出戚牧作为一个外表光鲜的白领，承受着实际生活的不堪。都市打工人的真实处境竟然通过一个操纵女性的反面形象反映出来，而收入还不及戚牧的几位女性角色，即便身处各种麻烦，经济上有时甚至入不敷出，还能在环境雅致的高档住宅中相互串门，其乐融融。戚牧及其身后老破小张牙舞爪的“真实”，只用于警醒误入歧途的“恋爱脑”女性，而其余更深层次的“真实”，则被挡在了温馨又悬浮的欢乐颂之外。

刚刚看了两集反腐题材电视剧《风雨送春归》，从剧中演员的表演风格上来看，有三个突出的感受：