但客观的说，黄晓明的演技，其实一直是在线的。

河道英的母亲都已经知道艺率不是自己家的血脉，财阀家族，可以接受艺率一个外人的孩子吗？可是最后是河道英等待着艺率出国的？他用了什么办法让家里接受自己继续抚养别人家的孩子呢？考虑到河道英比朴妍珍年龄大，朴妍珍37岁的话，河道英得40多，可能应该是继承家业的，家里既然主要靠他的话，如果又是独生子，那么，他在家说了算，比如离婚，财阀离婚，居然可以那么容易的话，那他非要养艺率，家里也不能说什么。

在《欢颜》中，董子健饰演的角色是有成长线的，并不是一成不变的人设，要演好这样的角色也不容易，因为要通过演技来诠释人物的心路历程。

邱礼涛的电影一如既往高产，虽然他会被电影里明星们的光环遮盖，但不可否认，邱礼涛电影已然有很明确的受众范围，尤其是已成为系列电影的《扫毒》。

近日，由马可·穆勒担任监制、李珈西执导，李西西、谢强、张洛晨、寇一鹏担任出品人，张洛晨、张彪担任制片人，周浩东、吴海、苗若芃、姜子健等主演的女性题材影片《温柔》，在太原等·艺术影院举行了开机发布会。导演李珈西特别感谢了跟自己一起走过8年的剧组成员，并对新片表示期待：“希望我们能拍一部不一样的电影！”

“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。